黄山市徽州区：明代宅里的光阴 颂呈坎的骨韵

雨雾缠裹着呈坎的青石板时，钟英街的黛瓦就浸出了墨色的韵。不必预设目的地，只循着檐角垂落的雨线漫走——这是巫鸿笔下“雅逸游历”的真意，而文郁堂，恰是这场漫游里最不期而遇的惊鸿：两栋明代古宅的木梁在雨里泛着哑光，榫卯咬合的轻响藏在风里，推门时，时光便折进了五百载的光阴褶皱里。

这褶皱里，先藏着郁建明的二十载执念

二十年前，还是艺校美术教师的他带着学生在呈坎写生，撞见了那两栋“喘着气”的古宅：新安中医世家的药香余韵还黏在木柱的裂纹里，徽州盐商府邸的雕花窗棂，正被风雨剥去最后一层朱漆。彼时它们已是国保级文物，却在残垣里蜷着，像被时光遗落的旧笺。“墙瓦之间都是时间的记忆，不能让它们就这么‘哑’了。”郁建明放下了画架，转身成了“在徽州修宅子的人”——从美术教师到文化剧团工作者，从演出经纪人到古宅修复者，他的身份叠了一层又一层，唯独眼底的虔诚，始终钉在那两栋古宅的木梁上。

修宅子的五年，是一场“对光阴的朝圣”

国保级的修缮标准，是刻在砖瓦里的“不许苟且”：工匠班头翻遍明清营造文献，踏遍邻村去找老地砖的“融锡勾缝”工艺；木雕的卷草纹要比对三百年前的残件，泥瓦的灰浆配比要照着古宅地基里的残土复刻。郁建明每日泡在木料与青砖间，看老工人用刨子磨出梁木的弧度——那弧度里，是明式建筑的“骨”：几根大柱一撑、木梁一横，不施华彩，却把“气度”立得笔直。

“明式的美是‘凝’的，能把生活的琐碎都滤掉。”郁建明说。他偏爱的，正是这“凝”里的骨气：像明人画里的兰，疏朗却有筋脉，能让困在日常里的人“抽离出来，看到生活的骨架”。于是修宅子时，他连老家具的纹路都不肯动分毫：明清条案的包浆要留着岁月的掌温，文人书画的墨痕要浸着当年的砚香——八间客房以“琴棋书画诗酒花茶”命名，每一间都是小型的文化博物馆，推开门，歙砚的冷意、徽墨的暗香，便把明代雅士的日常，铺成了触手可及的诗意。

当古宅的“骨”立起来，生活的“韵”便流了进来。

管家捧来的徽菜宴席，是把徽州的山风裹进了臭鳜鱼的肌理里；非遗鱼灯的竹篾在指尖弯曲时，《诗经》里的“鱼丽于罶”便在灯影里活了过来；亲手捣制徽墨的时刻，松烟的香会顺着指缝，勾连起百年前制墨匠人的掌心温度。连茶轩都是复刻的明代学堂形制，推开窗就是呈坎的云，啜一口茶，仿佛能听见当年学子的书声，落在瓦当的青苔上。

最妙的是街对面的“废墟咖啡”——残垣断壁被改成了创意墙，斑驳的砖缝里渗着咖啡的醇香。瓷杯碰在老木桌上的轻响，和古宅梁木的共鸣撞在一起，像古今的对话落进了一杯拿铁里。郁建明说，这是“古宅的呼吸”：既要留着明代的骨血，也要容得下现代人的心跳。

不是“陈列的古物”，是“活着的文化”

扇面诗稿展的墨香漫过雕花窗时，观展的人会忽然读懂，百年前画者笔锋里的惆怅；书画展的留白处，观者的心事会和千年前的留白轻轻相碰——这是郁建明要的“连接”：不只是看一座古宅，是让现代人的“隐秘自我”，和明代的风骨、徽州的文脉，织成不为他人知的微妙绳结。

他策划展览从不说“为展而展”，要等墨色浸够了纸，要等诗意攒足了韵，才让作品在古宅里“生长”；他把歙砚、徽墨酥装进伴手礼，是想让客人们把“明式的凝练”，揣回日常的烟火里。

雨停时，文郁堂的堂前月升了起来

木梁的影子落在青石板上，像一幅淡墨的画。郁建明常坐在阶前，就着月色抿一口酒——这月色，是杜丽娘倚过的月色，是唐伯虎题过诗的月色，如今落在现代的咖啡杯沿，落在非遗鱼灯的光里，落在每个过客的衣襟上。

这不仅是一座酒店，是两栋古宅的“重生骨血”，是郁建明把“光阴的诗”，缝进了当代人的生活里。当客人们推门离去时，衣襟上的墨香、掌心的徽墨余温，早把明代的骨气、徽州的文脉，变成了自己生活的“骨架”——原来所谓“日常与非日常的交界”，不过是：走进文郁堂时，你撞进了古宅的光阴；走出文郁堂时，古宅的光阴，住进了你的生活。